「耳」是宋诗中常见的意象之一。在现存宋诗作品中，这一意象多见于邵雍、刘克庄、释德洪等诗人，常与「山」等意象并存。如《次韵周法曹游青原山寺》《胡穆秀才遗古铜器似鼎而小上有两柱可以覆而不蹶以为鼎则不足疑其饮器也胡有诗答之》《杂咏一百首 许由》等作品，均体现出「耳」这一意象的艺术特征。
主要诗人分布
本意象在宋诗中主要集中于少数诗人创作。
从作品数量分布看，邵雍相关作品显著多于其他诗人，是现存宋诗中「耳」意象的重要创作者。
意象结构分析
在现存宋诗中，「耳」主题约295首，约占全库1%。
常见伴随意象
- 眼约12%
- 心约7%
- 声约6%
- 目约5%
- 水约4%
情绪倾向
- 惆怅约53%
- 恬淡约52%
- 孤寂约36%
- 欣喜约26%
- 沉郁约25%
情绪倾向以惆怅/恬淡/孤寂为主，呈现「耳」意象运用中复合的情感张力。
作品结构类型
作品可同时归入多个结构类型，因此各项比例之和可能超过100%。
-
咏志抒怀
228 首（约77%）
常见标签：咏志、游仙
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闺情与日常
95 首（约32%）
常见标签：山水、田园、咏物
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送别抒怀
69 首（约23%）
常见标签：羁旅、思乡、送别
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宫廷题材
59 首（约20%）
常见标签：政治、颂圣
小结
「耳」在宋诗中约占1%，是意象营造与比兴寄托的重要类型。作品结构上以咏志抒怀等类型最为突出。创作上以邵雍等诗人作品量居首，各家笔法差异明显。
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