「袖」是宋诗中常见的意象之一。在现存宋诗作品中，这一意象多见于陆游、刘克庄、释居简等诗人，常与「山」等意象并存。如《玉照堂梅花飘落如雪》《次韵答顿起二首 其一》《次旬父韵》等作品，均体现出「袖」这一意象的艺术特征。
主要诗人分布
本意象在宋诗中主要集中于少数诗人创作。
从作品数量分布看，陆游相关作品显著多于其他诗人，是现存宋诗中「袖」意象的重要创作者。
意象结构分析
在现存宋诗中，「袖」主题约158首，约占全库1%。
常见伴随意象
- 风约4%
- 香约4%
- 山约4%
- 春风约3%
- 书约3%
情绪倾向
- 惆怅约57%
- 欣喜约47%
- 恬淡约42%
- 孤寂约31%
- 豪迈约27%
情绪倾向以惆怅/欣喜/恬淡为主，呈现「袖」意象运用中复合的情感张力。
作品结构类型
作品可同时归入多个结构类型，因此各项比例之和可能超过100%。
-
咏志抒怀
97 首（约61%）
常见标签：咏志、游仙、咏志
-
闺情与日常
49 首（约31%）
常见标签：山水、田园、咏物、爱情
-
送别抒怀
44 首（约28%）
常见标签：羁旅、送别
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宫廷题材
38 首（约24%）
常见标签：政治、颂圣
小结
「袖」在宋诗中约占1%，是意象营造与比兴寄托的重要类型。作品结构上以咏志抒怀等类型最为突出。创作上以陆游等诗人作品量居首，各家笔法差异明显。
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