元曲中的觀音意象

「觀音」是元曲中常見的意象之一。在現存元曲作品中，這一意象多見於楊景賢、吳昌齡、孔文卿等作者，常與「烏雲」等意象並存。如《隔尾》《餘音・歌鐘到處攜歡約，舞袖飄時壓善才，博得個能是的名兒自多賴。再》《金蕉葉》等作品，均體現出「觀音」這一意象的藝術特徵。

主要作者分布

本意象在元曲中主要集中於少數作者創作。

楊景賢：4首（約44%）
吳昌齡：1首（約11%）
孔文卿：1首（約11%）
沈禧：1首（約11%）

從作品數量分布看，楊景賢相關作品顯著多於其他作者，是現存元曲中「觀音」意象的重要創作者。

經典「觀音」意象元曲

楊景賢《隔尾》

★★★★☆

沈禧《餘音・歌鐘到處攜歡約…》

★★★☆☆

楊景賢《金蕉葉》

★★☆☆☆

楊景賢《么》

★★☆☆☆

無名氏《雙調・快活年》

★★☆☆☆

無名氏《金水橋陳琳抱妝盒・寄…》

★★☆☆☆

孔文卿《地藏王證東窗事犯・迎…》

★★☆☆☆

吳昌齡《花間四友東坡夢・烏夜…》

★★☆☆☆

楊景賢《大石調/六國朝》

★★☆☆☆

全部「觀音」意象元曲

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