作者:李嶠(唐) 體裁:五言律詩

全唐詩熱度:
★★☆☆☆
李嶠作品熱度:
★★★☆☆

詩歌內容

蒙恬芳軌設,遊楚清音列。

形通天地規,絃寫陰陽節。

鄭音既寥亮,秦聲復悽切。

君聽陌上桑,為辨羅敷潔。

(以上見《佚存叢書》本《李嶠雜詠百二十首》卷下)(按:《佚存叢書》本《李嶠詠百二十首》,所錄諸詩文字與《全唐詩》所載者差異較大。

以上二詩完全不同,故另錄出。

有一句或數句不同者,錄如次。

僅個別文字不同者從略。

〖1〗《風》首二句作「落日正沈沈,微風生北林」。

〖2〗《霧》三四兩句作「別有丹山霧,玲瓏素月明」。

〖3〗《梨》五六兩句作「春暮條應紫,秋來葉正紅」。

〖4〗《樓》三四兩句作「落星臨畫閣,井幹起高臺」。

〖5〗《橋》後四句作「巧作七星影,能圖半月輝。

即今滄海宴,無復白雲威」。

)(〖6〗《簾》首二句作「曉風清竹殿,初日映秦樓」。

第三句作「曖曖籠珠網」。

第五句作「窗中月影入」。

〖7〗《扇》第二句作「蒲葵實曉清」。

第五句作「逐暑含風轉」。

第七句作「還取同心契」。

〖8〗《墨》第六句作「皂疊映逾沈」。

〖9〗《刀》第五句作「割錦紅鮮裡」。

〖10〗《彈》首句作「俠客遙相望」。

三四兩句作「共持蘇合彈,來此傍垂楊」。

末二句作「莫欣黃雀至,須憚微軀傷」。

〖11〗《琵琶》首句作「裁規勢漸團」。

〖12〗《珠》末二句作「誰憐被褐者,懷寶自多才」。

〖13〗《綾》第二句作「為衾值漢君」。

五六兩句作「色帶冰綾影,光含霜雪文」。

〖14〗《素》五六兩句作「碪杵調風響,綾紈寫月輝」。

〖15〗《錦》第七句作「若逢朱太守」。

〖16〗《布》三四兩句作「瀑泉飛掛鶴,浣火有炎光」。

末句作「來穆採花芳」。

另伯三七三八卷存李嶠雜詠二首又四句,斯五五五卷存六首又三句,其文字與《全唐詩》有較多不同,錄其要者如次。

伯三七三卷載《鳳》第六句作「頻過潁水湯」。

《兔》五、六、七三句作「漢殿跧容伏,梁園隱跡微,方知感純孝」。

)。

méng tián fāng guǐ shè yóu chǔ qīng yīn liè xíng tōng tiān dì guī xián xiě yīn yáng jié zhèng yīn jì liáo liàng qín shēng fù qī qiè jūn tīng mò shàng sāng wèi biàn luó fū jié

ㄇㄥˊ ㄊㄧㄢˊ ㄈㄤ ㄍㄨㄟˇ ㄕㄜˋ ㄧㄡˊ ㄔㄨˇ ㄑㄧㄥ ㄧㄣ ㄌㄧㄝˋ ㄒㄧㄥˊ ㄊㄨㄥ ㄊㄧㄢ ㄉㄧˋ ㄍㄨㄟ ㄒㄧㄢˊ ㄒㄧㄝˇ ㄧㄣ ㄧㄤˊ ㄐㄧㄝˊ ㄓㄥˋ ㄧㄣ ㄐㄧˋ ㄌㄧㄠˊ ㄌㄧㄤˋ ㄑㄧㄣˊ ㄕㄥ ㄈㄨˋ ㄑㄧ ㄑㄧㄝˋ ㄐㄩㄣ ㄊㄧㄥ ㄇㄛˋ ㄕㄤˋ ㄙㄤ ㄨㄟˋ ㄅㄧㄢˋ ㄌㄨㄛˊ ㄈㄨ ㄐㄧㄝˊ

白話文翻譯

蒙恬開創了美好的典範,

遊楚之音陳列著清越的聲調。

箏的形制貫通天地的法則,

箏弦抒寫著陰陽的節律。

鄭地的音聲既已寥廓響亮,

秦地的曲調又復悽清悲切。

請您聆聽那《陌上桑》曲,

用以辨明羅敷的貞潔。

英文翻譯

Meng Tian set the fragrant precedent,

Roaming Chu displayed its clear tones.

Its form connects with heaven and earth's rule,

Its strings inscribe the nodes of yin and yang.

The Zheng music is already resonant and bright,

The Qin melody again turns mournful and keen.

My lord, listen to the 'Mulberry on the Path',

To discern Luo Fu's purity.

創作背景

李嶠詠箏,託物言志。

深度解構

以箏喻道,其音律調和體現了對天地陰陽秩序的深刻認同。

詩意解析

詩意概括

通過箏的形制與音色描寫,寄託對高潔品格的讚頌。

本詩關鍵詞

蒙恬 · 清音 · 羅敷

《箏》主題、情感、意象與語氣

主題: 頌聖 · 詠物 · 愛情

情感: 虔敬 · 肅穆 · 柔情

意象: 陌上桑 · 天地規 · 陰陽節

語氣: 莊重 · 典雅 · 抒情

李嶠生平簡介

李嶠(約645年-714年),字巨山,趙州贊皇(今河北贊皇縣)人,唐代政治家、文學家。他活躍於高宗、武后、中宗、睿宗四朝,官至宰相,封趙國公。在文學史上,李嶠與蘇味道、崔融、杜審言合稱“文章四友”,是初唐宮廷文學的重要代表,其詩作以詠物見長,對近體詩的發展有一定貢獻。

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